中國工筆：您創作的《藏鄉風情》獲第七屆全國工筆畫大展二等獎。聽說，在此作品的寫生過程中，您花費了很大心血，吃了不少苦，您怎么看待這種苦？

　　柳：是呀。還得從2000年說起，我們到達青川之后，有朋友把我們送進唐家河自然保護區。在那里，我們請了兩個當地人做向導。

　　當時那地主趕巧剛下了七天的大雨，等回來的時候，走在那山頭上，有一段路大約只有8到10厘米寬，兩邊都是峭壁，人家當地人幾步就走過去，我是一點點慢慢挪過去的。從那兒下山，我明白了，為什么不讓走山下，因為沒路。我們進去的時候，是那個向導拿著柴刀吹出一條路進去的，其實他也不知道走哪條路，他就定個大體方向，就這么進去的。

　　從那兒下來，過一條河，水流很急，因為沒有經驗，我就像咱平時走路似的，前腳沒落后腳就抬起來。結果，我一下子就漂了起來，畫夾子、畫畫的那些東西，包括我衣食住行的東西一下子全漂起來了。我還沒反應過來，向導一把就把我抓起拉上來了。當時我也沒什么感覺，但是往前走10米，前面就是一個30多米的疊谷，流水處有個漩渦，水流很急，這要是下去就找不到了！真是有點懸，現在一想后怕啊，他要是不拽那一把，后果不知如何。

　　中國工筆：創作《藏鄉風情》與您外出寫生有聯系？

　　柳：通過寫生感受很深，經歷了許多風險。看到了當地的村民，包括藏鄉的人，他們都非常純樸，山水很美。一路上，我就對當地山水產生了深厚的感情。

　　我想，無論如何我也要畫一張那個地方的畫，我把所有寫生的資料整理起來，也看了好多東西，最后覺著最具有代表性的就是藏鄉，所以就以《藏鄉風情》為名創作了這幅作品。

　　中國工筆：據我所知，您這幅作品畫了五稿，是嗎？

　　柳：是的，我連續畫了5張，不滿意我就重來一張，我基本上就是白天黑夜連續畫，除了吃飯、休息就是畫畫。激情使我放不下筆，在激情狀態下創作的作品，往往容易成功。

　　中國工筆：創作工筆山水，您一定有自己的想法，請您談一談。

　　柳：是的。畫山水與其他畫還不一樣，它與大自然結合比較多一些，好多題材雖然說來源于生活，但是還得提煉。中國畫講究散點透視，它不是焦點透視，焦點透視就是寫實嘛，你有素描功底照著畫準確了就行。但中國畫不行，中國畫要把所有東西綜合起來，在大腦里匯總之后再搞創作，最后形成個人的東西。

　　中國畫是越畫越深，有些東西要提煉，有些東西要由繁到簡，提煉成精神上的東西。雖然說，工筆畫有些地方也屬于焦點透視，但它也綜合了中國的傳統文化，要有高度的提煉，要能體現個人的思想觀念。

　　中國工筆：聽說，您由寫意改工筆重彩，有一段時間畫不下去了，不敢畫了？

　　柳：確實是。2005年底到2006年上半年，這段時間是我最迷茫的時候，有一段時間都不會畫畫了，起筆不知怎么下筆，整整有半年的時間，非常苦惱，煎熬得就跟蛻了層皮一樣，不知所措，也不知干什么好。

　　為什么呢？我沒正式地上過科班，從前搞得是商業美術這一塊。上世紀80年代到中央工藝美院進修，進修完之后自己有個反思，從事商業美術，干下去是什么都會，也什么都不精。所以當時我就想，以后年齡大了怎么辦呢？干脆主攻工筆山水吧。現在，我專攻山水有20多年了，繪畫上，如果從功力方面來說，我還說得過去，但是從理論上我還是欠缺的，知之甚少。所以，沒事的時候看一點理論的書籍，不補課不行，中國畫講究厚積薄發，否則關鍵的時候后勁沒了，你就只能停在那兒。2005年底2006年初，我就感受到這一點，不知怎么下筆了。

　　中國工筆：那后來是怎么突破的？

　　柳：慢慢調整心態，看自己缺哪些東西，然后慢慢去補充。此外，沉思，畫畫就必須能夠沉下去、靜下去。

　　近兩年，我感覺狀態處于比較佳的時期，因為“蛻皮”后的這段時間，收獲很大，畫畫也有激情，再加上平時也注意汲取知識，所以狀態真的很不錯。